TEST MACCHINE DA PRESA
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Fotografia |
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Ass. Operatore camere e
stesura appunti |
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Ass. Operatore MdP in
pellicola |
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Colorist |
GIANDOMENICO
ZEPPA |
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Eseguiti in: |
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D-Vision / Technovision – Roma 19 maggio 2008 |
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Adcom – Bologna 23 maggio 2008 |
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Videopress – Bologna 16 e 17 giugno 2008 Correzione Colore e messa in
fila: IMMAGINE RITROVATA - BOLOGNA |
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Prove comparate
Camere e pellicole utilizzate:
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PANASONIC AG-HPX500
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PANASONIC AG-HVX201E
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Risultati in formato video
Quick Time:
versione 7.5 (851)
Originale
 |
Scarica
l'originale non corretto – Vers. HD
1920x1080
(5,45 Gb) Guarda il video in dimensione dimezzata (3,74 Gb) |
Questo è l’ordine
di visione: |
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35mm Kodak 5219 |
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Red One 4k (BUILD15) |
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16mm Kodak 7217 |
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Red One 2K (BUILD15) |
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Panasonic 3000 |
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Panasonic 500 |
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Panasonic 201 |
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Corretti |
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Scarica il
test 35mm corretto – Vers. HD
1920x1080
(970 Mb)
Guarda il
video in dimensione dimezzata
(600 Mb) |
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Scarica il
test 16mm corretto – Vers. HD
1920x1080
(1,15 Gb)
Guarda il
video in dimensione dimezzata
(845 Mb) |
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Scarica il
test Red One 4K corretto
– Vers. HD 1920x1080
(2,97 Gb)
Guarda il
video in dimensione dimezzata
(1,31 Gb) |
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Scarica il
test Red One 2K e Panasonic
corretto – Vers. HD 1920x1080
(6,70 Gb)
Guarda il
video in dimensione dimezzata
(3,74 Gb) |
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FASE DI RIPRESA
PROVINI SU CARTELLI TEST
Le diverse camere sono state settate
per raggiungere la stessa sensibilità (stabilita a 320 ASA),
eccezione fatta per la
pellicola 16mm a 200 ASA e per la PANASONIC HVX-201E.
Si è stabilita una scala di
diaframmi di sovra e sottoesposizione rispetto al diaframma corretto con uno
scarto di mezzo stop per variazione.
Per
riuscire a chiudere ulteriormente l’ottica
si farà uso di filtri ND.
In post-produzione si tenterà
di riportare le immagini alla corretta esposizione.
SETTAGGI delle CAMERE
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RED
ONE 4K 16/9 |
RED ONE 2K 16/9 |
|
320
ASA – 25 fps |
320
ASA – 25 fps |
|
Otturatore:
180° |
Otturatore:
180° |
|
Ottica:
CARL ZEISS ULTRA PRIME 50mm |
Ottica:
CARL ZEISS ULTRA PRIME 28mm |
|
Filtro:
Nessuno |
Filtro:
Nessuno |
|
Temperatura
colore: 3200 K |
Temperatura
colore: 3200 K |
|
PELLICOLA 35mm 5219 |
PELLICOLA 16mm 7217 |
|
500
ASA – 25 fps |
200
ASA – 25 fsp |
|
Otturatore:
120° |
Otturatore:
180° |
|
Ottica:
CARL ZEISS ULTRA PRIME 50mm |
Ottica:
CARL ZEISS ULTRA PRIME 28mm |
|
Filtro:
Nessuno |
Filtro:
Nessuno |
Con pellicola 35mm 500 ASA l’otturatore
è stato chiuso a 120° per equipararlo alla sensibilità di 320 ASA
Nel caso della 16mm 200 ASA, non potendo modificare
l’otturatore
verrà modificata l’illuminazione.
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PANASONIC AJ-HPX3000 |
PANASONIC AG-HPX500 |
|
220
ASA – 25 fps |
320
ASA – 25 fps |
|
Otturatore:
180° |
Otturatore:
140° |
|
Ottica:
CANON HD Primes lenses 24mm |
Ottica:
CANON HD Primes lenses 24mm |
|
Gamma: FILM-REC DRS:OFF
Master Gamma: 0,45
Dinamic Level: 500%
Auto Knee: ON |
Gamma:
CINELIKE D |
|
Filtro:
Nessuno
Temperatura
colore: 3200 K |
Filtro:
Nessuno
Temperatura
colore: 3200 K |
|
PANASONIC AG-HVX201E |
|
320
ASA – 25 fps |
|
Otturatore:
140° |
|
Gamma:
CINELIKE D |
|
Filtro:
Nessuno
Temperatura
colore: 3200 K |
L’ottica della PANASONIC AG-HVX201E non riesce a chiudere
il diaframma quanto le altre, per cui verrà modificata l’illuminazione.
ESPOSIZIONE PER:
RED ONE, 35mm, PANASONIC
AJ-HPX3000, PANASONIC AG-HPX500
|
RED ONE, 35mm, PANASONIC
AJ-HPX3000, PANASONIC AG-HPX500 |
||||
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||||
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Per RED ONE e 35mm l’esposizione corretta è stata settata
a f 16,0
Per PANASONIC AJ-HPX3000 e
AG-HPX500 l’esposizione corretta
è stata settata a f 11,0
|
16mm 200 ASA |
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||||
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Per la 16mm l’esposizione corretta è stata settata a f 11,0
|
PANASONIC
AG-HVX201E |
||||
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||||
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Per la PANASONIC AG-HVX201E l’esposizione corretta è stata settata a f 8,0
TABELLE ESPOSIZIONE
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PANASONIC
HVX201E |
PANASONIC
HPX3000 PANASONIC
HPX500 |
RED ONE 4k 16/9 RED ONE 2K 16/9 35
mm 500 ASA Kodak 5219 |
16
mm 200 ASA Kodak 7217 |
||||
|
f 11 ND 1.2 |
-5 |
f 16 ND 1.2 |
-5 |
f 22 ND 1.2 |
-5 |
f 22 ND 0.9 |
-5 |
|
|
|
f 13,5 ND 1.2 |
-4,5 |
f 19 ND 1.2 |
-4,5 |
f 19 ND 0.9 |
-4,5 |
|
f 11 ND 0.9 |
-4 |
f 16 ND 0.9 |
-4 |
f 22 ND 0.9 |
-4 |
f 22 ND 0.6 |
-4 |
|
|
|
F 13,5
ND 0.9 |
-3,5 |
f 19 ND 0.9 |
-3,5 |
f 19 ND
0.6 |
-3,5 |
|
f 11 ND 0.6 |
-3 |
f 16 ND 0.6 |
-3 |
f 22 ND 0.6 |
-3 |
f 22 ND 0.3 |
-3 |
|
|
|
f 13,5 ND 0.6 |
-2,5 |
f 19 ND 0.6 |
-2,5 |
f 19 ND 0.3 |
-2,5 |
|
f 11 ND 0.3 |
-2 |
f 16 ND 0.3 |
-2 |
f 22 ND 0.3 |
-2 |
f 22 |
-2 |
|
|
|
f 13,5 ND 0.3 |
-1,5 |
f 19 ND 0.3 |
-1,5 |
f 19 |
-1,5 |
|
f 11 |
-1 |
f 16 |
-1 |
f 22 |
-1 |
f 16 |
-1 |
|
|
|
f 13,5 |
-0,5 |
f 19 |
-0,5 |
f 13,5 |
-0,5 |
|
f 8 corretta |
Ø |
f 11 corretta |
Ø |
f 16 corretta |
Ø |
f 11 corretta |
Ø |
|
|
|
f 9,5 |
+0,5 |
f 13,5 |
+0,5 |
f 9,5 |
+0,5 |
|
f 5,6 |
+1 |
f 8 |
+1 |
f 11 |
+1 |
f 8 |
+1 |
|
|
|
f 6,3 |
+1,5 |
f 9,5 |
+1,5 |
f 6,3 |
+1,5 |
|
f 4 |
+2 |
f 5,6 |
+2 |
f 8 |
+2 |
f 5,6 |
+2 |
|
|
|
f 4,8 |
+2,5 |
f 6,3 |
+2,5 |
f 4,8 |
+2,5 |
|
f 2,8 |
+3 |
f 4 |
+3 |
f 5,6 |
+3 |
f 4 |
+3 |
|
|
|
f 3,5 |
+3,5 |
f 4,8 |
+3,5 |
f 3,5 |
+3,5 |
|
f 2 |
+4 |
f 2,8 |
+4 |
f 4 |
+4 |
f 2,8 |
+4 |
|
|
|
f 2,4 |
+4,5 |
f 3,5 |
+4,5 |
f 2,4 |
+4,5 |
|
|
|
f 2 |
+5 |
f 2,8 |
+5 |
f 2 |
+5 |
|
|
|
f 1,8 |
+5,5 |
f 2,4 |
+5,5 |
|
|
|
|
|
f 1,5 |
+6 |
f 2 |
+6 |
|
|
Clicca sulle singole
immagini per ingrandirle
(QuickTime
Player)
|
Latitudine alle diverse esposizioni per Vision 3 Kodak - 5219 |
Latitudine alle diverse esposizioni per RedOne | Latitudine alle diverse esposizioni per Panasonic 3000 | Latitudine alle diverse esposizioni per Panasonic 201 |
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PROVINI SU
INCARNATO
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SETTAGGI
CAMERE |
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|
RED ONE 4K 320 ASA – 25 fps – otturatore: 180°Ottica: 85mm CARL ZEISS UltraPrime
Temperatura colore: 5600 K |
35mm Kodak 5219 500
ASA – 25 fps – otturatore: 120° Ottica: 85mm CARL ZEISS UltraPrime
Filtro di
conversione: Nessuno |
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|
Sono state fatte 4 diverse
esposizioni sia con la RED ONE che con la pellicola 35mm:
|
1.
f 4,0
+1/3 senza filtro (ESPOSIZIONE CORRETTA) |
|
2.
f 5,6 –1/3 senza filtro (SOTTO ESPOSTA DI
2/3) |
|
3.
f 4,0 –1/3 senza filtro (SOVRA ESPOSTA DI
2/3) |
|
4.
f 4,0
+ con TIFFEN soft Fx½ |
PROVINI CAMERE
Test tra PANASONIC
AJ-HPX3000 e AG-HVX201E
Settaggi delle due camere
|
PANASONIC AJ-HPX3000 |
PANASONIC AG-HVX201E |
|
220 ASA – 25 fps |
320 ASA
–
25 fps |
|
Otturatore: 180° |
Otturatore:
180° |
|
Ottica: Fujinon
HD Cine 34mm e 8mm |
Gamma:
CINELIKE D |
|
Gamma:
FILM-REC DRS: OFF |
|
|
Master
Gamma: 0,45 |
|
|
Dinamic
Level: 500% |
|
|
Auto
Knee: ON |
|
La AJ-HPX3000 con i settaggi e
gamma Cinema perde molta sensibilità:
risulta essere circa 220 ASA
Per i primi piani è stato
utilizzato un obiettivo Fujinon HD
Cine 34mm,
per il totale un 8mm della stessa serie.
|
PANASONIC AJ-HPX3000 |
PANASONIC AG-HVX201E |
||||||||
|
CLIP |
MEDIA START |
DIAFRAMMA |
FX 1/2 |
CLIP |
MEDIA START |
DIAFRAMMA |
FX1/2 |
||
|
|
|
||||||||
|
0001LX |
SCARTO |
|
|
|
|
|
|
||
|
0002LC |
22:03:14:09 |
4 +2/3 |
NO |
0001PX |
00:05:46:20 |
4,8+ |
NO |
||
|
0003A6 |
22:03:39:04 |
4 +1/3 |
NO |
0002YW |
00:06:12:22 |
4,8 |
NO |
||
|
0004OP |
22:04:05:11 |
4 +1/3 |
NO |
0003S8 |
00:06:37:07 |
4,8 |
NO |
||
|
0005OE |
22:04:25:00 |
4+ |
SI |
0004QM |
00:06:57:05 |
4,8 |
SI |
||
|
000616 |
22:04:50:17 |
4+ |
SI |
0005W5 |
00:07:25:14 |
4,8 |
SI |
||
|
0007XA |
22:05:16:02 |
8 |
NO |
0006FX |
00:07:51:04 |
2,8 +ND1/8 |
NO |
||
|
0008ZG |
SCARTO |
|
|
0007Z9 |
SCARTO |
SCARTO |
|
||
|
0009VC |
22:05:48:07 |
8 -1/3 |
NO |
0008LN |
00:08:21:12 |
8 |
NO |
||
|
0010PO |
22:06:11:15 |
5,6 -2 /10 |
NO |
0009OU |
00:08:44:08 |
8 |
NO |
||
Test tra PANASONIC AG-HVX201E e PANASONIC DVX100AE
|
PANASONIC AG-HVX201E |
PANASONIC DVX100AE |
|
320 ASA – 25 fps |
320 ASA
–
25 fps |
|
Otturatore: 180° |
Otturatore:
180° |
|
Diaframma: f 8,0 |
Diaframma:
f 8,0 |
|
Gamma: CINELIKE D |
Gamma:
CINELIKE |
FASE DI CORREZIONE
Il girato di tutte le video
camere è stato scaricato su un hard disk, il materiale in pellicola invece è
stato sviluppato nel laboratorio dell’Augustus Color di Roma, la quale poi ha
scansionato il materiale e ha inviato il tutto al laboratorio IMMAGINE RITROVATA di Bologna, dove è stato poi
eseguito nuovamente lo scanner del negativo, come ulteriore test.
Sono state poi eseguite le seguenti prove di correzione.
L’AUGUSTUS ha inviato le seguenti scansioni,
utilizzando scanner LASER GRAPHIC:· Provini dei primi piani in 35mm
· Cartelli colore del 35mm e del S16mm (solo il cartello esposto correttamente, il +½ e il -½)
Su hard disk in formato DPX 2K
IMMAGINE
RITROVATA ha fatto
le seguenti scansioni,
utilizzando scanner DITTO:
· Provini
dei primi piani in 35mm
· Tutti
i cartelli colore sia del 35mm che del S16mm
In formato DPX 2K
All’IMMAGINE RITROVATA si è lavorato con:
· Programma:
ASSIMILATE SCRATCH
· Piattaforma:
WINDOWS XP
· Processore:
INTEL XEON 2.33 GHz
· Ram:
2,47 Gb
· Scheda
video: NVIDIA Quadro FX5500
Monitor
di controllo: ECINEMA DISPLAY DCM23 in 2K
Wheel di correzione: TANGENT
CP200 BK e TS
PRIME
IMPRESSIONI SUL MATERIALE SCANSIONATO DALLA PELLICOLA
Nel 35mm la scansione dell’IMMAGINE RITROVATA è leggermente più dettagliata
rispetto a quella dell’AUGUSTUS.
Nel S16mm invece la scansione
migliore in termini di dettaglio è quella dell’AUGUSTUS,
Questo, a detta del tecnico
dell’IMMAGINE RITROVATA, è dovuto al fatto
che lo scanner del suo laboratorio ha un sensore nativo in 3K down-convertito
in 2K per il 35mm (e da qui si spiegherebbe il maggior dettaglio),
però per il S16mm utilizza metà
sensore, quindi 1,5K, up-convertito in 2K (spiegando il minor dettaglio).
Cosa da non sottovalutare, per
quanto riguarda il dettaglio del S16mm, è che i provini sono stati girati con
ottiche PL per il 35mm.
|
Formato |
CoC |
|
35mm |
25,4 micron |
|
16mm |
15,24 micron |
|
HD 2/3 |
10,16 micron |
Il circolo di confusione (CoC)
delle ottiche S16mm è più piccolo delle 35mm, ciò significa che le 16mm sono
molto più dettagliate delle 35mm.
Girando su supporto S16mm con
ottiche 35mm abbiamo perso molto dettaglio, per questo motivo il girato in
S16mm e il 2K della RED ONE verranno analizzate solo dal punto di vista della
latitudine di posa e non per la risoluzione.
Nel S16mm lo scanner dell’AUGUSTUS ‘mangia’ un po’ i bordi del fotogramma, al
contrario dell’IMMAGINE RITROVATA, che invece
lascia un bordo bianco attorno al fotogramma.
WORKFLOWS UTILIZZATI PER CAMERA
35mm
